فن و هنر ایران زمین
پیغام مدیر :
با سلام خدمت شما بازديدكننده گرامي ، خوش آمدید به سایت فن و هنر ایران زمین . لطفا براي هرچه بهتر شدن مطالب اين وب سایت ، ما را از نظرات و پيشنهادات خود آگاه سازيد و به ما را در بهتر شدن كيفيت مطالب ياري کنید.
 
 
ساخت صندوقچه با طرح قدیمی
نوشته شده در پنجشنبه ٩ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۱:۳٦ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

ساخت صندوقچه با طرح قدیمی 

طرح عتیقه صندوق و صندقچه

فن و هنر ایران زمین 

این صندوقچه با چوب ساخته میشوند و با رو شهای خاصی مثل سند بلاست و استفاده از رنگ های قدیمی به حالت قدیمی و فرسوده حالت داده میشوند .

طرح عتیقه صندوق و صندقچه

گروه معماری و هنر ایران زمین با سابقه بیش از 50 سال فعالیت در عرصه صنایع چوب و هنر های سنتی ایران زمین 

طرح عتیقه صندوق و صندقچه

سازنده : در های قدیمی ، گره چینی ، مصنوعات چوبی ، دکوراسیون مدرن و سنتی و.. 

گلدان چوبی ، ضد آب و بسیار مقاوم ، طرح روستیک

 

طرح عتیقه صندوق و صندقچه

کمد طرح قدیم

کمد طرح قدیم

فن و هنر ایران زمین 


:: برچسب‌ها: صندوقچه, درب قدیمی, چوبی, گل میخ



نام استان: قزوین (Qazvin)
نوشته شده در چهارشنبه ۸ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۱٢:۱۱ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

نام استان: قزوین (Qazvin)

مرکز استان: شهر قزوین

موقعیت جغرافیایی استان:

 نام استان: قزوین (Qazvin)

عرض جغرافیایی: 35 درجه و 24 دقیقه تا 36 درجه و 48 دقیقه شمالی

 هنر گره چینی در استان قزوین 

گره‌چینی:

گره‌چینی اجرای گره‌های هندسی توسط چوب است.

گره‌ها تزئین معماری ایرانی هستند و بر اساس قاعده معینی که برای هریک وجود دارد، با استفاده از خطوط مستقیم شکل می‌گیرند و آلت‌های گره را به وجود می‌آورند.

اجرای این هنر با مشخص کردن کلاف یا چهارچوبی که قرار است درون آن هنرگره‌چینی انجام گیرد، آغاز می‌شود.

چوب با توجه به طرح گره به صورت قطعه قطعه برش داده می‌شود و برای چفت کردن هر دو قطعه چوب به یکدیگر، بدون استفاده از چسب و میخ، از اتصالات کام و زبانه استفاده می‌شود.

از چفت شدن همه قطعات در کنار هم فضاهای خالی ایجاد می‌شود که کل گره را به صورت شبکه شبکه درمی‌آورد.

برای زیبایی بیشتر این فضاها با شیشه‌های رنگی یا آینه پر می‌شوند.


:: برچسب‌ها: گره چینی, گره سازی, گره, هنر سنتی ایران زمین
 



ساعت : ۱٢:٤۱ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

گالری عکس فن و هنر ایران زمین 

عکس پنجره ارسی حسینیه مختار 

ارسی حسینیه مختار که قدمت آن به زمان صفویه میرسد جزء قدیمی ترین آثار ارسی سازی در ایران محسوب میشود که متاسفانه مورد غفلت و بی مهری مسئولین ذیربط قرار گرفته است . 

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

نمای نزدیک ارسی حسینیه مختار خلخال(عکس:مصطفی ملکی گلندوز)  این حسینیه در حال تخریب است به لینک زیر مراجعه کنید .

لینک به ارسی حسینیه مختار خلخال

گره چینی ، ارسی سازی ، مشبک چوب و فلز با شیشه رنگی  

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

ساخت مصنوعات چوبی با تنه درخت ، شاخه بصورت طبیعی 

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

اتصالات ، لولا و یراق قدیمی ( چلنگر کاری )

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

یراق ، کوبه ، کلون قدیمی 

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

درب قدیمی روستیک

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

پنجره چوبی

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

درب چوبی قدیمی ، اهنکوبی شده 

گالری عکس فن و هنر سنتی ایران زمین

 


:: برچسب‌ها: چوبی, درب قدیمی, گالری عکس, هنر سنتی ایران زمین



ساعت : ۱:٤۸ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

هشت نکته درباره دکوراسیون سنتی

هشت نکته درباره دکوراسیون سنتی

8 نکته درباره دکوراسیون سنتی

 

  1.  هنگامی که حرف از دکورهای سنتی به میان می‌آید، فضای شلوغ و قهوه‌‌خانه‌ای پر از دیوارکوب‌های قدیمی،‌ گلیم‌ها و چراغ‌ نفتی، مهرهای فیروزه‌ای و هزار خرد و ریز سنتی به ذهن ما می‌آید ولی آیا این فضای درهم از چیدمان سنتی ایرانی الهام گرفته است یا از بازار شام تقلید کرده‌ایم؟

    چیدمان سنتی قاجار
    2. چیدمان سنتی قاجار که زمان نزدیکتری به ما دارد، ‌اغلب از روکش قرمز تیره «لاکی» استفاده می‌کند. صندلی‌های چوبی با رنگ سبز باز و روکش‌های لاکی، صندوقچه‌های سبز روشن با نقاشی گل مرغ و مخده «بالش های بزرگ برای لم دادن» از مخمل قرمز خصوصیات این معماری را نشان می‌دهد ، کف پوش قالی‌کاشان و کاشمر با این دکور هماهنگ هستند .

    چیدمان سنتی قاجار  روکش قرمز تیره «لاکی» استفاده می‌کند. صندلی‌های چوبی با رنگ سبز باز و روکش‌های لاکی، صندوقچه‌های سبز روشن با نقاشی گل مرغ و مخده «بالش های بزرگ برای لم دادن» از مخمل قرمز خصوصیات این معماری را نشان می‌دهد ، کف پوش قالی‌کاشان و کاشمر با این دکور هماهنگ هستند .
    3. این مهم است که از چه سبک و ماده‌ای استفاده می‌کنیم. برای مثال، میزهای گران‌قیمت خاتم‌کاری با فرش‌های کرم قهوه‌ای ـ شتری و طرح منظم بته جقه هماهنگ می‌شود و منبت با قالی‌های کاشان رنگین تناسب دارند.

    نکته درباره دکوراسیون سنتی  8  نکته درباره دکوراسیون سنتی    فضاسازی کنید. مکان‌های تاریخی به خصوص خانه‌های قدیم مانند کاخ صاحبقرانیه تهران، بروجردی‌های کاشان و زینت‌الملک «نارنجستان» شیراز هنوز حال هوای تازه و خوش گذشته را دارند، با دقت در این مکان‌ها فکر شما متمرکز می‌شود.
    4. فضاسازی کنید. مکان‌های تاریخی به خصوص خانه‌های قدیم مانند کاخ صاحبقرانیه تهران، بروجردی‌های کاشان و زینت‌الملک «نارنجستان» شیراز هنوز حال هوای تازه و خوش گذشته را دارند، با دقت در این مکان‌ها فکر شما متمرکز می‌شود.


:: برچسب‌ها: دکوراسیون, دکوراسیون چوب طبیعی, دکوراسیون منزل, دکور سنتی
 



ساعت : ۳:٤٦ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

سبک روستیک (Rustic ) ؛ طبیعت را به خانه بیاوریم .

سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی ) 

گالری عکس

 سه نکته مهم درباره این دوران :

 سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی )

 

1. خطوط ساده وسایل بسیار ساده و صاف بودند . 

2. عدم وجود ظریف کاری یعنی ساخت روستایی. روستیک 

3. طراحی وسایل برای خانه های کوچک یعنی وسایل هم دارای سایز کوچک بودند

 

فن و هنر ایران زمین

سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی )

 

سبک روستیک؛ طبیعت را به خانه بیاوریم . Rustic

 

سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی )

فضای روستیک در واقع طبیعت را به داخل خانه دعوت می‌کند و با استفاده از مواد و المان‌های طبیعی، دوری انسان امروز را از طبیعت به نوعی جبران کند.

 

 سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی )

اگر می‌خواهید دکوراسیونی جذاب و دل‌انگیز داشته باشید آلبوم اصول دکوراسیون را ببینید.

زندگی، هر روز بیشتر به سمت کلان شهری پیش می‌رود و فضاهای اسکان انسانی هر روز بیش از دیروز حالت از پیش ساخته و غیر طبیعی به خود می‌گیرند.

 

 سبک روستیک (Rustic ) طبیعت را به خانه بیاوریم(سبک روستیک در معماری طراحی داخلی )

از این رو استفاده از مواد و المان‌های طبیعی در خانه می‌تواند تا حدی فضا را تلطیف و طبیعی کند و دوری انسان از طبیعت را به نوعی جبران کند. 

 


:: برچسب‌ها: معماری, چوب, روستیک, دکوراسیون چوب طبیعی
 



معماری
نوشته شده در جمعه ۳ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۱٢:۳٦ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

معماری هنری است که باید برای خلق آن از فن مهندسی اسفاده کرد. بی شک تاثیر گذارترین مخلوق بشر در طول تاریخ زندگی وی معماری است.

معماری از فرهنگ ریشه گرفته و در عین حال به آن شکل می دهد. معماران به عنوان خالق فضای زندگی انسانها به واسطه خلقت آثارشان بی شک وظیفه ای بس عظیم بر دوش می کشند و همواره تلاش به کشف و رفع نیاز دیگر انسانها کرده اند. امید است بحران فعلی هویت در معماری ایران با تلاش نسل جدید بر طرف شده و ما شاهد باشیم همانگونه که کشورمان در طول قرنها سرآمد این هنر تاثیر گذار بوده به جایگاه واقعی و به حق خود باز گردد.

 

تعريف معماري

 

هر جا كه نياز به طراحي موجوديت يا سيستمي باشد كه ابعاد يا پيچيدگي آن از يك واحد معين فراتر می‌رود، و يا نيازمنديهاي خاصي را تحميل می‌نمايد، نگرشي ويژه و همه جانبه را لازم خواهد داشت كه در اصطلاح به آن معماري گفته می‌شود. معماري تركيبي است از علم، هنر و تجربه است؛ كه در رشته هايي نظير ساختمان داراي قدمتي چند هزار ساله است.

 

معماري يعني ارائه توصيفي فني، از يك سيستم كه نشان دهندة ساختار اجزاء آن باشد و ارتباط بين آنها و اصول و قواعد حاكم بر طراحي و تكامل آنها در گذر زمان را برقرار کند.

ويژگي بياني يا كانسپچوال معماري، علي‌الخصوص در عصر حاضر، در مواردي حتي با افراط مورد توجه بوده، و به عنوان پروسه تبديل ايده و مفاهیم به حجم مورد چالش قرار گرفته است.

آثار معماري، جداي از كاركردهاي فيزيكي مي‌توانند از منظر ديگري مورد ارزيابي و توجه قرار گيرند؛ كه اين منظر به قابليت ها و كاركردهاي پيامي در معماری اشاره دارد. قدرت انتقال و بیام از طریق هنر معماری به دلیل لمس سه بعدی و ادراکی که از نزدیک برای مخاطبان خود ایجاد می‌کند به قدری تاثیر گذار و عمیق است که می‌توان از آن به عنوان یک رسانه یاد کرد.

با نگاه به آثار معماري گذشته علاوه بر عملکرد کاربردی در معماري «ظرفي براي زندگي» ويژگيهاي ديگري هم دارند؛ كه براي مخاطباني كه با نگاه انديشه ورز به این آثار مي‌نگرند حاوي پيام‌هايي با محتواي فرهنگي و اجتماعي است.

آثار معماري به «رسانه‌اي» قابل تشبيهند كه با زبان «عناصر حجمی» با مخاطب سخن مي‌گويند و با حضور در يك فضا و مكان تمام ابعاد وجودي ما، چه به لحاظ فيزيكي و چه به لحاظ ذهني، مخاطب پيام اثر معماري قرار مي‌گيرد. به تعبير ديگر، اثر معماري همچون رسانه‌اي است كه پيامش با زبان فضا به مخاطب عرضه مي‌شود.

اگر كمي در چيستي و ماهيت اين پيام تامل كنيم ، مي‌توانيم بگوييم «پيام» آثار معماري همچون «پيام» رسانه هاي جمعي پيش گفته، مقطعي و كوتاه مدت نيست.

معماري پديده‌اي فرهنگي و اجتماع است. پيام اثر معماري نيز همواره بازتابي از روح زمان است.

معماري، همچون يك رسانه نقشي را ايفا مي‌كند كه مي‌توان از آن با تعبير ايجاد تداوم و پيوستگي فرهنگي در بافت فكري مردم و اجتماع ياد كرد.

تعاريف مختلفي كه تاكنون از معماري ارائه شده است، اغلب به گونه‌اي بر اهميت فضا در معماري تاكيد مي‌كنند، بطوري كه وجه مشترك بسياري از اين تعاريف، در تعريف معماري به عنوان فن سازماندهي فضا است.

 

معماري به عنوان اجتماعي ترين هنر بشري با فضاي اطراف انسان مرتبط است.

در تعريف معماري بايد به چند نكته زير توجه كنيم :

- معماري نوعي عمل خلاقانه است.

- مقصود آن شكل دادن به فضاي زيست انسان درتمامي ابعاد آن مي‎باشد.

- گستره ی آن از جوابگويي به نيازهاي انساني، در پيوند با محيط و طبيعت وحتی بيان عواطف و اعتقادات او طيف وسيعي را دربر مي‎گيرد.

 

تعريف معماري در فرهنگ لغت عبارت است از: هنر و علم طراحي و بناي ساختمان‎ها.

تعريف معماري در لغت نامه دهخدا: معماري در لغت به معناي علم بنايي و ابعاد سازي آمده است.

معمار به معناي بسيار عمارت كننده و آنكه عمارت كند و موجب رونق و تعالي گردد و عمارت نيز به معني آبادي است.

 

 

 

تعریف معماری از زبان مشاهیر هنر و معماری:

 

ويترو ويوس:

 

به روایتی اولين شخصي كه گفت معماري هنر است.

 

اشاره به بخش هنری رشته معماری.

 

 

 

هانس‌هولاين:

 

معماري نظمي معنوي است كه در ساختمانها تجسم يافته است. معماري يك مفصل ارتباطي است. يعني به يك بعد اضافي عينيت بخشيدن، معماري واقعي در این عصر، در حال تعريف جديدي از خودش به عنوان يك واسطه است و دايماً در حال توسعه دامنه بيان خويش می‌باشد، معماري رمزآلود تداعي‌كننده و دوجنبه‌اي است.

 

از دیدگاه وی، همه معمارند و همه چيز معماري است.

 

اشاره به بعد نظم و ارتباط معنوی میان نظم و معرفت در معماری.

 

 

 

فيليپ جانسون:

معماري هنري است شگفت ‌انگيز روشنگر و آزادي‌ساز. هنر معماري عبارت است از طرحهايي فردي كه با نقاشي و تنديس رقابت مي‌كند و هيچ معنايي ندارد بلكه تنها ايجاد انواع جديد فضاهاست.

 

اشاره به بخش هنری معماری در القاء پیامهای عمیق و تاثیر گذار.

 

 

 

والترگروپيوس :

 

معماري هنر كاربردي است و در ارتباط نزديك با ساير هنرها شكل مي‌گيرد و نمونه بارز اين تعريف مدرسه باوهاس مي‌باشد.

 

اشاره به کاربردی بودن هنر معماری در زندگی مخاطبان این هنر.

 

 

 

آگوست پره :

 

معماري زنده آن است كه معرف صادق زمانه خود باشد. در همه قلمروهاي ساخت آنرا مي‌جوييم و از ميان آنها كارهايي را برمي‌گزينيم كه سخت از كاربري مورد انتظار تابعيت كرده، با مصالح خردمندانه ساخته شده و با تركيب متناسب عناصر ضروري به زيبايي دست‌يافته باشند.

 

اشاره به بیان و تعریف جوامع در قالب معماری.

 

 

 

ميس‌ونده روهه:

معماري چيزي جز تمناي زمان براي فضايي زنده متغير و جديد نيست درست است كه معماري بر روي حقايق مسلم بنا گرديده است اما زمينه كار اساسي آن تسلط معاني است. معماري ارادة زمان است كه به فضا تبديل شده است. زنده شاداب و جديد.

 

اشاره به رابطه زمان و مکان در روند شکل گیری مکان به وسیله معماری.

 

 

 

ويليام موريس:

 

معماري شامل تمامي محيط فيزيكي است كه بشر را احاطه مي‌كند و تا زماني كه عنصري از اجتماع متمدن هستيم نمي‌توانيم از حيطه آن خارج بشويم، زيرا معماري عبارت از مجموعه تغييرات و تبديلات مثبتي كه هماهنگ با احتياجات بشر بر سطح زمين ايجاد شده است و تنها صحراهاي دست‌نخورده از آن مستثني هستند انسان تحت تسلط معماري به جهان چشم مي‌گشايد و به خاك سپرده مي‌شود.

 

اشاره به تاثیر معماری و گستردگی این تاثیر بر زندگی بشر.

 

 

 

لوكوربوزيه:

 

لوكوربوزيه نيز معماري را اين‌گونه مي‌بيند:

« معماري فرمها, حجمها, رنگها, اكوستيك و موسيقي است. نور و سايه بلندگوهاي معماري‌اند. معماري بازي استادانه, صحيح و باشكوهي از احجام تركيب شده در زير نور مي‌باشد. »

 

در تعریفی دیگر لوکوبوزیه بیان می دارد که معماري غير از نمايش ساخت و پاسخ دادن به نياز‌ها است.(منظورم از نيازها استفاده ،راحتي و آسايش عملي است)

 

اشاره به استفاده از تضاد‌ها در معماری برای بیان قویتر و توجه به روح زندگی در بناهای ساخته شده.

 

 

 

فوتوريست‌ها :

 

معماري تحت تأثير جهان مكانيكي و تكنولوژي مي‌باشد.

 

اشاره به تاثیر پذیری معماری از تکنولوژی روز بشر.

 

 

 

كلوتز:

 

ما بايد تمام ساختمانهاي جديد را تا حدود زيادي مرتبط با محيط آنان بدانيم چرا كه معماري بوم‌شناسي است.

اشاره به بحث بوم شناسی و تاثیر پذیری معماری از منطقه و اقلیمی خاص که در آن طراحی و ساخته می‌شود.

 

 

 

لويي‌كان:

معتقد است معماري به عنوان خلقتي هنري براي برآوردن يك نياز نيست بلكه آفريدن نياز است. معماري‌ شناسايي همگني فضاهايي است نامتناسب با عملكردهاي خاص انساني. معماري سازندگي ذهني فضاهاست و از جايي شروع مي‌شود كه عملكرد روشن و مشخص است.

 

اشاره به مبحث نیازهای بشری و برآوردن خلاقانه آن در معماری.

 

 

 

ژاك دريدا:

 

معماري كوششي است براي آنكه پيوند بين خود و فلسفه را استوار سازد و آنرا قابل تصور نمايد.

 

اشاره به رابطه تنگاتنگ میان معماری و فلسفه.

 

 

 

پيترآيزنمن:

 

معماري در حضور و بينش خود به عنوان سرپناه وعرفاً خانه وكاشانه ريشه دوانيده است.

معماري محافظ هستي است و آخرين سنگر مكان. مكان، لامكاني را فرو مي‌نشاند؛ زيرا لامكاني موقعيت متناقضي را دامن مي‌زند. وی معتقد است معماري امروز ما بايد منعكس كننده شرايط ذهني و زيستي ما باشد و آنچه كه در معماري امروز ما مورد غفلت قرار گرفته بخشي از زندگي ما است.

 

اشاره به تعلق زمانی معماری و مسئولیت بیانگری معماری در هر برهه زمانی.

 

 

 

بهرام شيردل :

 

معماري هنر نيست، معماري علم است و بايد در خدمت جامعه باشد.

 

اشاره به شخصیت علمی و فنی معماری فرای از جنبه های هنری آن.

 

 

 

برنارد چومي:

معتقد است معماري به چهره‌اي نقاب‌پوش مي‌ماند نمي‌توان به راحتي نقاب را پس زد، همواره مخفي است. در پس طرحها دريافتها، عادتها و قيد و بندهاي فني. اما همين دشواري در پس زدن نقاب معماري است كه آنرا اين همه خواستني مي‌كند!

 

اين نقاب‌زدايي لذت معماري است. معماري هميشه در مورد رويدادي بوده كه در فضا رخ مي‌دهد تا دربارة خود فضا. اگر معماري هم مفهوم و هم تجربه فضا و كاربرد فضا و انگاره نمودي است نه سلسله مراتبي, پس معماري مي‌تواند به جدا ساختن اين مقوله‌ها خاتمه دهد و آنها را بصورت تركيبهاي بي‌سابقه، برنامه‌ها و فضاها درهم ادغام مي‌كند. معماري بايد به عنوان تركيب فضاها رويدادها و حركتها بدون هيچ سلسله مراتبي يا اولويتي ميان اين مفاهيم ديده شود معماري تنها ديسيپليني است كه بنا به تعريف مفهوم و تجربه تصوير ذهني و ساختار را درهم مي‌آميزد. معماري مكان تركيب تمايزهاست.

 

اشاره به بخش ناشناخته و تاثیرات غیر مستقیم معماری که از خواص جدا ناشدی آن محسوب شده و به آن جذابیت می‌بخشد.

 

 

 

تادو آندو :

 

معماري بايد كاملاً با اطراف هماهنگي داشته باشد. وظيفة معماري درك منطق توصيف‌ناشدني مكان است.

 

اشاره به لزوم هماهنگی میان معماری با محیط اطراف و هویت پذیری از بستری که در آن شکل می‌پذیرد.

 

 

 

نورمن فاستر:

معماري چيزي نيست كه در ذهن منتقد باشد معماري در مورد زندگي واقعي است دربارة مردم است، دربارة مسكن دادن به مردم و تأمين نيازهاي ايشان است.

اشاره به ارتباط تنگاتنگ معماری با زندگی واقعی بشر و تاثیرات مستقیم آن بر روند زندگی مخاطبان بناها.

 

 

 

آنتونيوگائودي:

معماري مانند موجودي زنده است و فضايي پويا كه دنياهاي درون و برون را به يكديگر پيوند مي‌زند. معماري بازگشت به طبيعت و محيط زیست است.

اشاره به زنده بودن معماری به علت زندگی که در آن جریان دارد.

 

 

 

آلوارآلتو :

 

معماري علم نيست. فرايند تركيبي عظيمي است كه هزاران كاركرد معين انساني را با هم تلفيق مي‌كند و همان معماري باقي مي‌ماند. نسبت معماري ايجاد هماهنگي ميان جهان مادي و زندگي انساني است.

برخلاف نظر بهرام شیر دل!

 

اشاره به ترکیبی بودن معماری در علم و هنر و فنون و گستردگی و ایجاد ارتباط میان تمامی این بخشها در چیزی به نام معماری.

 

 

 

اتوواگنر:

 

هنر به طوركلي و معماري بطور خاص نشانگر سيستم ارزش گذاري در هر دوره است.

اشاره به بیان ارزشها در هر دوره با زبان معماری.

 

 

 

رابرت ونتوري:

معماري يك ساختمان است با دكوراسيون بكار رفته. وی بیان می‌دارد که معماري تنها تكنيك و تكنولوژي نيست بلكه مسايل بسيار پيچيده و متضاد در ساختمان وجود دارد كه نمي‌توان آنها را ناديده گرفت. معماري ادامه فرهنگ، تاريخ و سنت است.

اشاره به تاثیر گذاری تفکر و سنت جوامع در هر دوره و شکل گیری معماری در هر فرهنگ با توجه به سنت‌ها و قید و بند‌های هر جامعه است.

 

 

 

رنزوپيانو:

 

معماري يك هنر تحميلي است. معماری, كنسرت يا نمايش نيست كه مردم بتوانند انتخاب كنند. هنگامي كه اثر ساخته شد مردم ناگزيرند از آن استفاده كنند بنابراين بخشي از مطالعات وتجربيات افراطي معماري بهتر است از محدوده نمايشگاه و نوشتار فراتر نرود.

 

اشاره به اجبار معماری در ایجاد رابطه با مخاطب بر خلاف سایر هنر‌های بشری و ناگذیری از ایجاد ارتباط با آن.

 

 

 

برونو زوي:

 

معماري هنر ساختن فضاست.

 

اشاره به سازماندهی فضاها و لزوم توجه به آن در معماری.

 

 

 

زيگفريد گيديون:

 

معماري محصول شرايط و عوامل فراواني مانند عوامل اجتماعي اقتصادي علمي فني عادات و رفتار آدمي است كه معيار اشتباه‌ ناپذيري از رويدادهاي زمان را بدست مي‌دهد.

 

اشاره به تاثیر پذیری مستقیم معماری از بستر اجتماعی که در آن شکل می‌گیرد.

 

 

 

يورگ گروتر:

 

معماري مجموعه‌اي است، كم و بيش پيچيده از سيستمهاي فضايي كه بر يكديگر تأثير مي‌گذارند، يكديگر را مي‌پوشانند در يكديگر تداخل مي‌كنند و با يكديگر به رقابت مي‌پردازند.

 

اشاره به پیچیدگی روابط در فضاهایی که در اثر معماری به وجود می‌آید و به تاثیر گذاری این رابطه‌ها بر یکدیگر اشاره می‌کند.

 

رم كولهاس:

 

معماري آميزه‌اي است پرتناقض از توانايي و ناتواني.

 

اشاره به قابلیتهای برقراری ارتباط معماری با مخاطب و طراح اثر در سه ضلع طراح، اثر، معماری.

 

 

 

اسوالد ماتياس اونگرس:

 

معماري هيچ ارزش مطلقي را بيان نمي‌كند بلكه نسبتي است از درگيريهاي دايمي و بحثهاي تجليلي با عناصر واقعي.

 

اشاره به ارائه مباحث تجلیلی و تجویدی با زبان معماری در قالب عناصر شکل دهنده معماری.

 

 

 

كاتسو هيرو كوبامايشي:

 

معماري هنري است كه بشر را عمدتاً با قدرت ذاتي فرم خود محصور مي‌كند.

 

اشاره به قدرت حصر در معماری که در آثار به جای مانده از گذشته تا کنون به اثبات رسیده است.

 

 

 

کلام آخر:

 

همانطور که مشاهده می‌کنید هر کدام از چهره‌های یاد شده با توجه به تفکر و برداشت خود ا از معماری تعریفی را ارائه می‌دهند. اما چیزی که در تمام این تعریف ها مشترک است جنبه اثر گذاری عمیق معماری بر مخاطبان خود و محیط اطرافش است. که نباید دست کم گرفته شود و از آن سرسری گذشت.

 

در پایان به اعتقاد شخصی خودم :

 

بهتر است که بگوییم که معماری سازنده فرهنگ تاریخ و سنت است.

منبع


:: برچسب‌ها:



ریچارد راجرز، معمار
نوشته شده در جمعه ۳ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۱٢:٠٧ ‎ب.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

 

 

 

 

ریچارد راجرز – (Richard Rogers)

   

ریچارد راجرز، معمار ۷۳ ساله مستقر در لندن، از سوی بنیاد هایت، به عنوان برنده بیست‌ونهمین دوره جایزه معماری پریتزکر، معرفی شد
هیأت داوران بیست‌ونهمین دوره جایزه پریتزکر در بیانیه خویش، با اشاره به این نکته که ریچارد راجرز در طول زندگی حرفه‌ای برجسته و بیش از چهل ‌ساله خویش، پیوسته و استوار، در پی تحقق عالی‌ترین اهداف در معماری بوده‌است، آورده‌اند: «پروژه‌های کلیدی او نماینده لحظات تعیین‌کننده‌ای در تاریخ معماری معاصر هستند...» به اعتقاد آنان، ارائه ترجمانی بی‌نظیر از شیفتگی جنبش مدرن به ساختمان به مثابه ماشین، گرایش به وضوح و شفافیت معمارانه، ترکیب فضاهای عمومی و خصوصی، و پای‌بندی به پلان‌های انعطاف‌پذیر که به نیازها و خواسته‌های پیوسته در حال تغییر کاربران پاسخ می‌دهند، مهم‌ترین بن‌مایه‌های آثار راجرز به شمار می‌روند.

   

آغاز فعالیت حرفه ای:


ریچارد راجرز در سال 1933، در فلورانس ایتالیا به دنیا آمد. پدر او پزشک بود و مادرش علاقه زیادی به طراحی مدرن داشت. خانواده راجرز در سال 1938، همزمان با پدیدارشدن نشانه‌های آغاز جنگ جهانی دوم، به انگلستان بازگشتند. او در مدرسه AA لندن به تحصیل در رشته معماری پرداخت و مدرک فوق‌لیسانس خود را از دانشگاه Yale دریافت کرد. راجرز در این دانشگاه به همراه نورمن فاستر، همکلاسی خویش، از محضر بزرگانی همچون پل رودلف که رئیس مدرسه معماری بود و جیمز استرلینگ بهره جست. همچنین او در آنجا علاقه زیادی به فرانک لویدرایت پیدا کرد، تا جایی که از او با عنوان my first god یاد می‌کند. راجرز پس از مدتی کار برای Skidmore, Owings & Merrill در نیویورک، به انگلستان بازگشت تا نخستین فعالیت حرفه‌ای معماری خویش را به همراه نخستین همسرش، Su Brumwell، نورمن فاستر و Wendy Cheeseman، در قالب گروهی کوتاه‌عمر بنام Team 4 که فعالیتش تنها تا سال 1967 ادامه یافت، شروع کند. از سال 1971 نیز، با پروژه مرکز ژرژ پمپیدوی پاریس، شراکت او با رنزو پیانو شروع شد که این همکاری تا سال 1978 ادامه داشت.
راجرز در حال حاضر رئیس Richard Rogers Partnership است، شرکتی که آن را در سال 1977، در لندن تأسیس کرد و هم‌اینک دارای دفاتری در بارسلون، مادرید و توکیوست. نام این شرکت، از ماه آینده، برای به رسمیت شناختن کار دو همکار جوان آن، Graham Stirk و Ivan Harbour، به Rogers, Stirk, Harbour & Partners تغییر خواهد یافت.

جوایز و عنوان ها:


ریچارد راجرز که از سال 1996، با کسب مقام اشرافی، به لرد راجرز ملقب گشته، در طول سال‌های متمادی زندگی حرفه‌ای خویش، موفق به دریافت تعداد زیادی از جوایز معتبر معماری شده است که از جمله مهم‌ترین آنها می‌توان به مدال طلای انستیتو سلطنتی معماران بریتانیا (RIBA) در سال 1985، و نیز شیر طلایی بی‌ینال 2006 ونیز اشاره کرد.

سبک برگزیده وی:


ریچارد راجرز همواره با طراحی ساختمان‌هایی همگام و سازگار با محیط زیست و بهره‌مند از تکنولوژی روز، در خط مقدم جنبش معماری پایدار بوده است.

توجه به نور طبیعی و تغییرات اقلیمی و خلق ساختمان‌هایی که تا حد امکان از حداقل انرژی و نیز انرژی پاک استفاده کنند، مهم‌ترین دغدغه‌های او در این معماری محسوب می‌شوند.
یکی از معروف‌ترین کارهای راجرز در میان نخستین پروژه‌های او قرار دارد: مرکز ژرژ پمپیدو در پاریس که آن را در سال 1971، به همراه رنزو پیانو، در یک مسابقه بین‌المللی طراحی کرد. در این پروژه، آنچه که معمولاً در ساختمان‌ها پنهان نگهداشته می‌شد، در معرض نمایش ‌گذاشته شد و سازه نمایان فولادی این ساختمان و نمای چشمگیر آن که تحت تسلط لوله‌های تأسیساتی، پله‌های ‌برقی و سایر عناصر خدماتی بود، آن را به ساختمانی تأثیرگذار در تاریخ معماری معاصر تبدیل کرد.

آثار معماری مهم وی :

1-      برج اداری لندن - Lloyd's of London

2-      ترمینال۴ - فرودگاه باراهاس مادرید – (Madrid Barajas Airport)

3-      تالار گردهمایی ولز

   

   

برخی آثار از وی:

1-     برج اداری لندن - Lloyd's of London

اجرای آن در سال 1986 به پایان رسید. ایجاد ارتباط میان درون و بیرون با استفاده از آتریوم بلندی از فلز و شیشه که سازه را غرق در نور طبیعی می‌کند، مهم‌ترین ویژگی معماری این ساختمان است.

2-     ترمینال۴ - فرودگاه باراهاس مادرید – (Madrid Barajas Airport)

پروژه برای ترمینال شماره 4 در فرودگاه باراهاس ،در سال 1997 دریک مسابقه معماری انتخاب شد.(ریچارد راجرز و همکاران، استودیو lamela دو شرکت مهندسیTPSوInitec کارفرمای پروژه،کارشناسان ملی فرودگاههای اسپانیا،به معمارها ماموریت داده بود که یک امکان جدید بعنوان قسمتی از طرح گسترش فرودگاه باراهاس مادرید طراحی کنند.

فرودگاه باراهاس مادرید اولین بار در سال 1933 افتتاح گردیدو بارها گسترش یافت.در قسمت شمال غربی فرودگاه نیازهای جدیدی برای آن تشخیص داده شده است از جمله : فضای جدید برای یک ترمینال، ساختمانsatellite و دو باند جدید پرواز و ساختمانهای جانبی لازم .

   

   

ترمینال جدید، شهر مادرید را بعنوان یک قطب بزرگ اروپایی مطرح خواهد کرد واین موقعییت، کانون ارتباطی بین اروپا و آمریکای لاتین خواهد بود.

طراحی این پروژه از سال 1998 تا 1999 بطول انجامید. 1 سال بعد ساخت آن آغاز شد و در سال 2005 ساخت آن به پایان رسید.سرانجام در سال2006 به بهره برداری رسید و تا سال 2010 به حداکثر کارایی خود دست پیدا خواهد کرد.

اجزائ اصلی این طرح شامل:

- 309000 متر مربع - پارکینگ ماشین

- 470000 متر مربع - ساختمان ترمینال

- 315000 متر مربع- ساختمان ماهواره

- 64000 مترمربع- راههای ارتباطی

  تیم طراحی همچنین لازم داشت که سیستم جابجایی اتوماتیک بار و مسافر را در فرودگاه جای دهد.

سالختمان satellite برای ترافیک بین المللی و قسمتی ازترافیک اتحادیه اروپا تدارک دیده شده است.بطوریکه ترافیک هوایی اتحادیه اروپایی باید از ترافیک بین المللی جدا نگه داشته شود و قابلیت سرویس دهی به این دو را داشته باشد.

این پروژه بالغ بر 1 میلیون متر مربع مساحت دارد و در حدود 6 میلیارد یورو برای ساخت و راه اندازی آن هزینه شده است. همچنین توانایی جابجایی 35 میلیون مسافر را در سال دارد.ترمینال جدید یک توالی شفاف فضایی برای وارد شدن و راهی شدن مسافران را به نمایش می گذارد.خوانایی ساختمان و طراحی مدولار، یک توالی تکرار شونده موج گونه ای را توسط بالهای پهناور فولاد پیش ساخته خلق می کند.

   

منابع:

http://www.airninja.com

معماری معاصر قبادیان

سایت شخصی آثار کالاتراوا

دانشنامه ویکیپدیای فارسی

http://www.eurofootballcities.com

 


:: برچسب‌ها:



گالری عکس استخر شنا 2014 pool
نوشته شده در جمعه ۳ امرداد ۱۳٩۳
ساعت : ۳:۳٤ ‎ق.ظ
نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari
نظرات

گالری عکس استخر شنا

 

 

گالری عکس استخر شنا

گالری عکس استخر شنا 2014 pool

 

 

گالری عکس رشد - شنا,ورزش,استخر,آب,شيرجه زدن,ورزشکار

 

 

آلبوم عکس - بزرگتـرین استخـر جـهان

 

 

البوم / گالری / تصاویر / عکس / فتو از ساختمان طراحی داخلی و نمای خارجی ... گالری عکس سونا استخر جکوزی آلاچیق ... همه چیز درباره استخر و شنا معرفي استخر سرپوشيده

 

 

استخر آقایان, استخر بانوان, استخر روباز

 

 

استخر بزرگ و زیبای مجموعه

 

 

انواع استخر بادی ، مدل های مختلف استخر بادی کودک و بزرگسال, استخر بادی طرح دار, استخر بادی بزرگ و کوچک, استخر های بادی مستطیل

 

 

استخر - اماکن مجموعه ورزشی

 

 

استخر و سونا

 

 

 

گرداوری گروه سوناسازان

www.healthsauna.ir

 

 


:: برچسب‌ها: